كيف تحافظ مصممة المنسوجات هذه على فن الباتيك الإندونيسي من خلال أرشيف والدتها الراحل المذهل

ليزا كينج، مصممة المنسوجات المولودة في بانكوك والمقيمة في لندن، عرفت دائمًا أن والدتها الإندونيسية كانت من هواة جمع الأشياء، من الكيمونو إلى الأواني الفخارية والأثاث الياباني. ولكن بعد أن أمضت ست سنوات في فرز ممتلكاتها الثمينة بعد وفاتها، اكتشفت أن هناك مفاجأة أخرى. “في كانون الثاني (يناير) الماضي، كان المستودع الذي كان يخزن بعض أغراضها يقول، “أوه، لقد نسينا هذه الحاوية”، وكانت تحتوي على 100 صندوق من المنسوجات من جنوب شرق آسيا،” تروي كينغ عبر الهاتف. “وكنت مثل ،” يا إلهي يا أمي. “” هذا نموذجي جدًا لأمي الآسيوية.

كان التوقيت مناسبًا، حيث بدأت كينغ مؤخرًا في دمج الباتيك – الفن الإندونيسي المتمثل في استخدام الشمع لصبغ المنسوجات وإنشاء المطبوعات – في عملها الخاص. “فجأة، حصلت على هذا الأرشيف، فماذا أفعل به؟ هل يُسمح لي بتقطيع هذه الأشياء؟ يقول المصمم عن مجموعة الباتيك المكونة من 500 قطعة، والتي تتميز بالعباءات، والكينز (قطعة قماش أخرى ملفوفة لصنع تنورة)، والسيلندانغ (قطعة قماش للكتف). “إنها قطع كانت جدتي ترتديها، وكانت جدتي الكبرى ترتديها. كانت والدتي تذهب إلى إندونيسيا كل عام وتشتري حقيبة مليئة بالباتيك من الحرفيين.

بدأ كينغ بالتشاور مع خبراء الباتيك، بما في ذلك القيمين على متحف متروبوليتان للفنون والسفارة الإندونيسية، لتحديد ما يجب فعله بمجموعة واسعة من الأقمشة. وفي حين أن هناك بعض القطع الجديرة بالمتحف والتي تحتاج إلى الحفاظ عليها، إلا أنها كانت حريصة على ضمان أن تتمتع المنسوجات بحياة ثانية. وتتابع قائلة: “لقد أصبح من الواضح بالنسبة لي أن هذه المجموعة من الأقمشة بحاجة إلى رؤيتها”. “لقد اتفقنا على أنها إذا جلست في صندوق أو في متحف، فإنها ستختفي وتصبح فنًا ضائعًا مخصصًا فقط للأشخاص الذين يترددون على المتاحف”.