فن الفن أو الاباحية؟ يعرض باربيكان في لندن رائد فيلم مثلي الجنس بيتر دي روما

في بضع ثوان من لقطات فيلم Super 8 Filming ، امرأة مسنة ، ترتدي ملابس أسود مع شعر رمادي مربوطة ، يسير في شارع نيويورك ، ويتوقف مؤقتًا للدردشة خارج متجر. كان هذا غير ملحوظ بشكل سطحي ، وكان هذا في الواقع المظهر السينمائي النهائي لجريتا غاربو ، الذي تم تصويره دون علمها من شقة بيتر دي روما. دائرة دعائية في هوليوود في النهار ، رواد إباحي مثلي الجنس في الليل ، استخدم المقطع في فيلمه المثيرة عام 1974 آدم و إيف.

على الرغم من نسيانه لعقود من الزمن ، إلا أن عمل دي روما-في ذلك الوقت ومنذ ذلك الحين-كان يعتبر سينما فنون فني بقدر ما يتم عرضه على ذلك الشهر كجزء من Queer 70s الموسم في باربيكان في لندن.

وُلد دي روما على الريفيرا الفرنسية في عام 1924 ، وقد طور هاجسًا بالسينما التي تتوافق مع مثليه الناشئ. خلال فترة مراهقة سعيدة قضى في ساندويتش ، جنوب شرق إنجلترا ، غطى جدران كوخ الشاطئ العائلي مع صور للنجوم الذكور وشهوة في السينما المحلية ، كما يتذكر بشكل ملون في الفيلم الوثائقي 2014 بيتر دي روما: جد المثليين الاباحية.

بالنسبة إلى دي روما ، كانت السينما والجنس متشابكة إلى الأبد. في اللحظة التي تم فيها إعلان الحرب في 3 سبتمبر 1939 ، كان في كوخ الشاطئ ، مما أدى إلى استكمال علاقة حب مع صديق المدرسة. كانت السنوات الست التالية لتغيير مجرى حياته. أصبح مشغلًا لاسلكيًا سلاح الجو الملكي البريطاني ، يبحر إلى فرنسا في أعقاب D-Day مباشرة ، وممر واحد لا يُنسى في مذكراته عام 1984 العالم المثيرة لبيتر دي روما يتذكر ممارسة الجنس في بستان خارج بايوكس بينما كانت المدفعية قريبة. قام الصراع بجمع شهية لممارسة الجنس التي شكلت حياته وأفلامه.

عندما جاء السلام ، كانت وظائفه الأولى كدعاية في روائع الأفلام البريطانية الرجل الثالث و مسألة حياة وموت ولكن ، بالملل مع إنجلترا ما بعد الحرب وفقدان شركة GIS الأمريكية ، أبحر إلى نيويورك في عام 1956. وهناك أصبح مفتونًا بالثقافة الأمريكية الأفريقية وأصاد صديقًا لمدير مسرح هارلم أبولو. في وقت لاحق ، سافر عبر الجنوب للمشاركة في مسيرات الحقوق المدنية واشترى كاميرا Super 8 لتوثيقها.

من منتصف الستينيات فصاعدًا ، أصبح أيضًا أداة لحياته المهنية باعتباره سيد الدغدغة. مستوحاة من فيلم جان جينيت عام 1950 الأمم المتحدة الهتاف d'Amour، أطلق دي روما على لقطات عارية لنفسه وأرسلها إلى مختبرات معالجة Kodak. تخيل الفني كسيدة عجوز سهلة الصدمة في قبعة قش ، قام بتقسيم مواد ضارة لبداية ونهاية البكرات ؛ عاد الفيلم المتقدم دون أي مشاكل. كان الرجال الذين التقطهم في شوارع نيويورك ، ويناموا معهم وتصويرهم غالبًا ما يكونون من جنسين مختلفين. ظل صديقًا لكثير منهم طوال حياته.

على الرغم من أن الأفلام القصيرة التي صنعت خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات كانت في كثير من الأحيان تشبه الحلم وبقدر ما تكون مرحة كما هي في حالة من المرحة. يتم الاحتفال بجنس المثليين باعتباره فرحًا وحميميًا وخفيفًا ومضحكًا-على خلاف مع حقيقة أن الأفلام ، وبعض الأفعال المصورة فيها ، كانت غير قانونية.

يأخذ يقابل، حيث يمشي الرجال عبر المدينة مع ذراع واحدة ممدودة ، كما لو كان يقودها في نشوة ، إلى غرفة بيضاء مطلية. إنهم يتنقلون ، لكن ما يلي هو أبعد ما يكون عن orgiastic. بدلاً من ذلك ، فإن الشعور بالتحرير لأنها تمتد كأحد ، مثل الزهرة الافتتاحية ، هو طري. في تحت الأرض، يلتقي أحد الهبيين ورجل أعمال أثناء التجول والمضي قدماً في ممارسة الجنس مع الأشرطة في عربة مترو أنفاق مزدحمة في نيويورك. إنه أمر مثير اليوم كما هو الحال عندما تم تصويره على وجه التحديد لأنه حقيقي ومشبك مع خطر التصوير.

قام دي روما بفحص أفلامه في حفلات خاصة في كل من نيويورك ولندن. كان جون جيلجود ، وليام بوروز وبريون جيسين من المعجبين ؛ طلب آندي وارهول من دي روما إنتاج فيلم روائي ، لكن الرجل الإنجليزي وجده “غامضًا جدًا للكلمات”. في لندن ، عرض أفلامه في شقة ديفيد هوكني ، حيث التقى ديريك جارمان قبل وقت طويل من بدء آخر مسيرته المهنية كمؤرخ سينمائية للسينما في The Gay Gay Underground.

في عام 1971 ، قدم دي روما فيلمه السراويل الساخنة (ست دقائق من رجل يتجريد من أغنية جيمس براون التي تحمل نفس الاسم) إلى مهرجان Wet Dream Film الثاني ، وهو حدث في أمستردام الذي تديره مجلة Underground Suck التي سعت إلى الاحتفال بمصانع الأفلام الذين انهاروا الحدود بين الفن والاباحية. أشاد الناقد السينمائي ديفيد روبنسون آنذاك السراويل الساخنة، الذي فاز بأفضل ما في وسعه ، “احتفالًا مرتفعًا بالجنس الذي يتجاوز تمامًا أي فكرة عن المواد الإباحية ، ويشير إلى أن دي روما هو مخرج هدايا كبيرة”.

أدت الدعاية إلى عرض المخرج جاك ديفو لإنتاج فيلم طويل من فيلم De Rome لاستوديوه الإباحي الجديد ، يدويًا. كانت هذه هي الفرصة المثالية لـ De Rome لتحقيق طموح طويل القلق آدم و إيف، احتفالًا مثيرًا لحبه للسينما ، الذي تم تصويره في باريس في عام 1974. إن العلاقة بين الرجلين مرتبطة بخمس مشاهد جنسية ، وصفها دي روما بأنها “مجموعة من أفلامي المفضلة ، التي تم القيام بها في أسلوبي”. الأول ، الذي يتضمن كتلة من الزبدة ، هو Queer آخر تانجو في باريس. رجل عضلي شاهد العادة السرية هو تحية لجان كوكتوز لو سانج دي أون بويتي أو الملكة كريستينا.

في آدم و إيف، تخفي المدينة خفيًا مثيرة للذنين ، من الأرصفة والغابات في باريس ، إلى حديقة سنترال في نيويورك ومرحاض للسينما. توثق كاميرا De Rome حقبة كانت فيها المثلية الجنسية المحررة تتقاطع تحت السطح ، ويحدد الأجواء نفسها أفلامه القصيرة. التفاؤل الذي تم القبض عليه في عام 1971 أطفال فاير آيلاند يحتفل بالحياة المثليين والجنس والرومانسية غير الملوثة بالعار ، والتي يبدو أن دي روما قد تجنبها إلى حد كبير طوال حياته.

في الخمسينيات من القرن الماضي ، قدمت دي روما أدلة على تقرير وولفندن الذي أدى إلى تجريم النشاط المثلي في إنجلترا وويلز ، مع إعطاء وصف إيجابي لحياته الجنسية وعلاقاته. قال دي روما في وقت لاحق إنه لم يشعر مطلقًا بالاضطهاد بسبب حياته الجنسية ، وهذا الإحساس بالهمق الذي ينعكس في خفة صناعة الأفلام.

للأسف ، هذا لا يمكن أن يدوم. على الرغم من كل فرحها ، فإن عمله مسكون من قبل يوتوبيا الغريبة التي ربما كانت. بعد آدم و إيف، فيلمه التالي ، الملاك المدمر، كان رعبًا صريحًا ، شملت الموسيقى التي كتبها Karlheinz Stockhausen على الموسيقى التصويرية. تم إصداره في فيلم Porn Cinemas في عام 1976 ، وكانت صورته النهائية وتصدر ما كان على وشك الحضور.

بينما وقع الأصدقاء والعشاق ضحية لأزمة الإيدز التي تجتاح نيويورك ، دي روما ، بخيبة أمل بسبب الافتقار إلى الإبداع في سوق VHS الجديد ، تقاعد من صناعة الأفلام. بصرف النظر عن كتابة مذكراته ، أمضى بقية حياته العملية في قسم الدعاية في باراماونت. بقيت بكرات فيلمه ، المحظورة حتى المجلس البريطاني لتصنيف السينما معركة قانونية لحظر توزيع الاباحية المتشددين في عام 2000 ، مخزنة في صندوق في نفس شقة نيويورك التي أطلق عليها جاربو. تم الحصول عليها من قبل معهد الأفلام البريطانية قبل وقت قصير من وفاته في عام 2014-وهو ظهور حرفي من العمل من العمل من فنان مثلي الجنس لم يقتصر على الإطلاق.

بعد عقد من هذا التدفق الأول من الاعتراف الأوسع ، فإن عمل دي روما يفخر في عصرنا المشبع بالإباحية كمثال مبتكر على كيفية أن يكون الفنان أيضًا فنًا.

'Queer 70s' ، Barbican ، لندن ، 11-16 يونيو ، Barbican.org.uk

تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend On Instagramو بلوزكي و x، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية في عطلة نهاية الأسبوع كل صباح يوم سبت