يورونيوز: فيلم الأسبوع الثقافي: “Babygirl”

حصلت رومي (نيكول كيدمان) على كل شيء. إنها مديرة تنفيذية رفيعة المستوى في مجال التكنولوجيا ولديها زوج شغوف جاكوب (أنطونيو بانديراس) وابنتان مراهقتان (إستير ماكجريجور وفوغان رايلي).

الأمور ليست بهذه البساطة بالرغم من ذلك. إن حقيقة أنها تترأس شركة متخصصة في الروبوتات وأن زوجها مخرج مسرحي يجب أن يخبرك أنها تعرف شيئًا أو اثنين عن عيش الحياة في وضع التشغيل الآلي وتتفوق عندما يتعلق الأمر بأداء الأداء عندما تحتاج إلى ذلك. نتعلم هذا في المشاهد الأولى من بيبيجيرل، عندما تقوم رومي بالحركات الجنسية وتحتاج إلى التوجه إلى جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بها للحصول على بعض الأفلام الإباحية الفرعية بمجرد حصولها على هزة الجماع الشديدة على ما يبدو مع زوجها.

بدأت علاقة غرامية مع صموئيل (هاريس ديكنسون)، أحد المتدربين الجدد الأصغر سنًا الذين شاهدتهم سابقًا في الشارع وهو يروض كلبًا كان على وشك إطلاق نفسه عليها. لقد أدرك أنها أثارت لعب الأدوار الخاضعة، وانجذبت على الفور إلى إصراره، فضلاً عن تجاهله لجماليات المكتب. مع تطور علاقتهم المشوبة بالـ BDSM، تتطور أيضًا مستويات التهديد.

هل ستتمكن رومي أخيرًا من استكشاف المجالات الجنسية التي حرمتها من نفسها سابقًا، مما يضعها على طريق الإشباع الجنسي؟ أم أنها تستخدم من قبل رجل مفترس يمكنه نسف كل ما بنته بمجرد سقوط القبعة؟

وكما يشير صموئيل بشكل عرضي: “يمكنني إجراء مكالمة واحدة وقد تخسر كل شيء”.

لكن هذا يمكن أن يكون أكبر منعطف على الإطلاق… ويبدو أنها تدرك ذلك. عندما سألها زوجها عما إذا كان مناسبًا لها كمخرجة، أجابت: “نحن جميعًا غير ذي صلة – نحن بحاجة إلى إيلاء المزيد من الاهتمام للانهيار الجليدي الذي سيغطينا قريبًا جدًا”.

كلمات حكيمة، كما الانهيار الجليدي قادم.

لوصف بيبيجيرل الدراما المثيرة المخالفة قد تلحق الضرر بها. في حين أنه مثير، فإن أولئك الذين يبحثون عن مهرجان شبكي مهلهل سيصابون بخيبة أمل، لأن هذا الاتصال الخطير يهتم أكثر بالرغبة وفعل الموافقة بدلاً من الدغدغة السهلة.

الممثلة الهولندية التي تحولت إلى مخرجة أفلام هالينا راين، التي أخرجت سابقًا فيلم 2022 الهيئات الهيئات الهيئات و2019 غريزة، والتي تتمحور حول العلاقة الجنسية النفسية بين مرتكب الجريمة الجنسية ومعالجته، تظهر مرة أخرى أنها تستطيع الخوض في الرغبات المعقدة مع بريو. مع بيبيجيرلإنها تصوغ حكاية عن بلوغ سن الرشد في مرحلة متأخرة تتناول اكتشاف الذات وتركز على ضعف المرأة وخجلها وغضبها وكيفية تعاملها مع ديناميكيات القوة المائلة. تتألق راين ليس فقط في الطريقة التي تستكشف بها كيف تحتاج الرغبات “المخزية” إلى مساحة لها – وكيف يمكن أن يكون قمعها خطيرًا مثل علاقة غرامية – ولكن أيضًا في افتقارها إلى الحكم الأخلاقي السهل.

بدلاً من الغليان والسقوط في جحر الأرانب للمعايير القديمة، فإنها تحتضن القوى المتناقضة في كثير من الأحيان التي تجعل الناس على ما هم عليه، ولا تحكم على الشخصيات أو تعاقبها أبدًا، حتى عندما يتعين عليهم مواجهة عواقب تجاوزاتهم. على عكس العديد من أفلام الإثارة المثيرة في الثمانينيات والتسعينيات، لا توجد ثنائيات جيدة أو سيئة هنا؛ مجرد أشخاص معقدين لديهم رغبات شرهة. وهو ما يضيف إلى السؤال المركزي المحير: من الذي يسيطر على البلاد؟

فضلا عن استكشافها للرغبة، وهو عنصر أساسي واحد مما يجعل بيبيجيرل العمل هو الفكاهة.

هناك مشاهد كوب الحليب في البار / صحن الحليب في غرفة النوم التي تصنع العجائب وستجعل TikTokers تجعلها شخصيتهم لبضعة أسابيع؛ قطرات الإبرة الممتازة على الأنف من INXS “Never Tear Us Apart” و”Father Figure” لجورج مايكل؛ وحقيقة أن جاكوب يقوم بإخراج مسرحية إبسن “هيدا جابلر” – وهي مسرحية تدور أحداثها حول امرأة عالقة في زواج مسدود – غمزة. كل ذلك يجعل الفيلم مضحكاً بشكل مدهش في بعض الأحيان، ويتطلب الأمر طاقماً من النجوم ليتمكنوا من تجاوز الخط الفاصل بين تصوير الرغبات المعقدة وإطلاق العنان لها.

لحسن الحظ بالنسبة لـ Reijn، فقد حصلت على الممثلين الذين يحتاجهم فيلمها.

نيكول كيدمان ساحرة. ليس من المستغرب حقًا، فطوال حياتها المهنية، لم تتهرب كيدمان أبدًا من الأدوار الصعبة وقامت بموازنة المواد الصعبة بخبرة (دوجفيل, الوقاد, قتل الغزلان المقدسة) مع المزيد من الأجرة التجارية (أستراليا, مسحور) – متفوق في كليهما. ومع ذلك، يعد هذا دورًا جريئًا يجب قبوله. إنها تضفي على رومي ضعفًا بسيطًا وتمكنت من نقل اضطرابها الداخلي بوضوح مع الحفاظ على المظاهر. تلعب هي وهاريس ديكنسون بذكاء شخصياتهما على أنها عنيدة ولكنها محببة في بعض الأحيان، مما يجعلها أكثر ارتباطًا. فعلهم المزدوج يؤكد ذلك بيبيجيرل لا ينقلب أبدًا إلى المعسكر الغريب، ويوازن بين الفكاهة والعمق النفسي.

أما بالنسبة لأنتونيو بانديراس، فهو يقدم أداءً بسيطًا يتطابق تمامًا مع أداء كيدمان مع وقت أقل بكثير أمام الشاشة.

إعلان

ما يمنع بيبيجيرل من كونها ضربة قاضية حقيقية هناك عدد قليل من الإهمال، بما في ذلك ميلها إلى توضيح الأشياء كثيرًا في الفصل الأخير. هناك أيضًا القرار الغريب بعدم وجود الكثير من العري الذكوري.

في حين أن كيدمان غالبًا ما يكون عاريًا – وليس بشكل استغلالي – إلا أننا لا نرى ديكنسون بدون قميص. من المؤكد أن هذا لا يتعلق برحلة شخصيته، ولكن حذف عري صموئيل يقوض استكشاف الفيلم لديناميكيات القوة بين الجنسين.

على الرغم من كل هذه المخاوف، يظل الفيلم الثالث لـ Reijn فيلمًا جريئًا بالنظر إلى صراحته وطاقم الممثلين والأداء. محك سينمائي آخر يتعامل مع موضوعات مماثلة مثل مدرس البيانو, سكرتير أو إيل قد تكون محكًا مناسبًا (ومتفوقًا)، لكن راين يتفوق في ضرب قلب التطرف الأمريكي. بيبيجيرل يضع بعض الأفلام التي تعتبر نفسها متجاوزة في منظورها الصحيح، وتسلط الضوء على كيف أن أسلافها من المفترض أنها تهز المحرمات (9 ½ أسابيع, خمسون ظلال من الرمادي) ترويض ومختزلة. خاصة في الحالة الأخيرة والطريقة التي تؤدي بها إلى مرض الرغبة بشكل رخيص.

بيبيجيرل قد “يقتصر” نفسه على الرسالة الإيجابية المتعلقة بالجنس والتي مفادها أن التواصل الصادق والمفتوح فيما يتعلق بالرغبة أمر حيوي، لكنه أمر حاسم ومنعش تجاوزه الكثيرون. احصل على شبكتك بالتراضي.

إعلان

بيبيجيرل خارج في دور السينما الآن.