التصوير الفوتوغرافي لم يعد دليلاً على أي شيء

منذ أسابيع، كان العالم غارقًا في نظريات المؤامرة التي حفزتها القطع الأثرية الغريبة في صورة فوتوغرافية لأميرة ويلز المفقودة والتي تمكنت في النهاية من الحصول عليها. اعترف تم تحريرها. أصيب بعضهم بالجنون، بدءًا من التستر على وفاة كيت المزعومة، إلى نظرية مفادها أن العائلة المالكة كانت كائنات فضائية من الزواحف. ولكن لم يكن أي منها غريبًا مثل فكرة أنه في عام 2024 قد يعتقد أي شخص أن الصورة الرقمية هي دليل على وجود شيء ما. أي شئ.

ليست الصور الرقمية قابلة للتغيير إلى ما لا نهاية فحسب، بل إن أدوات معالجتها شائعة مثل الأوساخ. بالنسبة لأي شخص مهتم، كان هذا واضحا منذ عقود. لقد تم طرح هذه القضية بشكل نهائي منذ ما يقرب من 40 عامًا، في مقال كتبه كيفن كيلي، محرر مؤسس لـ WIRED؛ ستيوارت براند؛ وجاي كيني في طبعة يوليو 1985 من مراجعة الأرض كلها، وهو منشور خارج منظمة براند في سوساليتو، كاليفورنيا. كان كيلي قد خطرت له فكرة القصة قبل عام أو نحو ذلك عندما صادف رسالة إخبارية داخلية للناشر Time Life، حيث كان يعمل والده. ووصفت آلة بقيمة مليون دولار تسمى Scitex، والتي أنتجت صورًا رقمية عالية الدقة من فيلم فوتوغرافي، والتي يمكن بعد ذلك تعديلها باستخدام الكمبيوتر. كانت المجلات الراقية من بين العملاء الأوائل: وقد علم كيلي بذلك ناشيونال جيوغرافيك استخدم الأداة لتحريك أحد أهرامات الجيزة حرفيًا حتى يمكن وضعها في لقطة الغلاف. يقول كيلي: “لقد فكرت، يا رجل، هذا سيغير كل شيء”.

كان المقال بعنوان “التنميق الرقمي: نهاية التصوير الفوتوغرافي كدليل على أي شيء”. تم افتتاحه بمشهد خيالي في قاعة المحكمة حيث قال أحد المحامين إنه يجب استبعاد الصور الفاضحة من القضية، قائلًا إنه نظرًا لعدم موثوقيتها، “فإن التصوير الفوتوغرافي ليس له مكان في هذه المحكمة أو في أي قاعة أخرى. وفي هذا الصدد، لا يوجد أيضًا فيلم أو شريط فيديو أو أو شريط صوتي.”

هل لفت المقال انتباهًا واسعًا إلى حقيقة أن التصوير الفوتوغرافي قد يُجرد من دوره كدليل وثائقي، أو احتمال ظهور عصر لا يستطيع فيه أحد معرفة ما هو حقيقي أو مزيف؟ “لا!” يقول كيلي. لا أحد لاحظ. حتى كيلي اعتقد أن الأمر سيستغرق سنوات عديدة قبل أن تصبح الأدوات اللازمة لتغيير الصور بشكل مقنع متاحة بشكل روتيني. وبعد ثلاث سنوات، اخترع شقيقان من ميشيغان ما أصبح فيما بعد برنامج Photoshop، الذي تم إصداره كمنتج من منتجات Adobe في عام 1990. وقد وضع التطبيق معالجة الصور الرقمية على أجهزة الكمبيوتر المكتبية، مما أدى إلى خفض التكلفة بشكل كبير. بحلول ذلك الوقت حتى اوقات نيويورك كان يقدم تقريرًا عن “القضايا الأخلاقية التي ينطوي عليها تغيير الصور والمواد الأخرى باستخدام التحرير الرقمي”.

لقد أولت شركة Adobe، التي كانت في قلب هذه العاصفة لعقود من الزمن، الكثير من التفكير في هذه القضايا. يشير إيلي جرينفيلد، مدير التكنولوجيا في شركة Adobe للوسائط الرقمية، بحق إلى أنه قبل وقت طويل من Photoshop، استخدم مصورو الأفلام والمصورون السينمائيون الحيل لتغيير صورهم. ولكن على الرغم من أن الأدوات الرقمية تجعل هذه الممارسة رخيصة وشائعة، إلا أن جرينفيلد يقول: “إن التعامل مع الصور ومقاطع الفيديو كمصادر وثائقية للحقيقة لا يزال أمرًا ذا قيمة. ما هو الغرض من الصورة؟ هل هناك لتبدو جميلة؟ هل هناك لتروي قصة؟ نحن جميعا نحب النظر إلى الصور الجميلة. ولكننا نعتقد أنه لا تزال هناك قيمة في رواية القصص.

للتأكد مما إذا كانت رواية القصص الفوتوغرافية دقيقة أم مزيفة، ابتكرت شركة Adobe وآخرون مجموعة أدوات تسعى جاهدة للحصول على درجة من التحقق. على سبيل المثال، ساعدت البيانات الوصفية في صورة ميدلتون الأشخاص على التأكد من أن الحالات الشاذة كانت نتيجة لتعديل Photoshop، الذي كانت الأميرة تمتلكه. يعمل اتحاد يضم أكثر من 2500 من المبدعين والتقنيين والناشرين يسمى مبادرة مصادقة المحتوى، التي بدأتها شركة Adobe في عام 2019، على ابتكار أدوات ومعايير حتى يتمكن الأشخاص من التحقق مما إذا تم تغيير الصورة أو الفيديو أو التسجيل. إنه يعتمد على الجمع بين البيانات الوصفية والعلامات المائية وتقنيات التشفير الغريبة. ومع ذلك، يعترف غرينفيلد بأنه يمكن التحايل على وسائل الحماية هذه. ويقول: “لدينا تقنيات يمكنها اكتشاف الصور المعدلة أو الصور التي ينشئها الذكاء الاصطناعي، لكنها لا تزال معركة خاسرة”. “طالما أن هناك جهة فاعلة متحمسة بدرجة كافية ومصممة على التغلب على هذه التقنيات، فإنها ستفعل ذلك.”