سارة مون تجلب صورها الخادعة والغامضة إلى نيويورك

هناك عارضة الأزياء سفيتا التي ترتدي اللون الفيروزي حسين شالايان، وهي رؤية متخيلة لفتاة إستعراض لوتريسيان مغمورة بالكشكشة من فوليس بيرجير؛ امرأة تُرى من الخلف فقط (مجاز بصري مفضل لمون) تمشي مثل فيليب بيتي عبر حبل مشدود في غرفة متثائبة ؛ أشجار المظلات المحفورة لتأثير درامي على سماء توسكان؛ ولقطة مقربة لزهرة الأمارلس التي تقرب العين من الجذع والسيقان ولمحة من الزهر في لوحة ألوان رقيقة – شيء من الجمال، بالمعنى الحرفي والمجازي. إن القدرة على رؤية هذه الصور وغيرها شخصيًا، مع تنسيقها المهيب للضوء واللون أو الأسود والأبيض، هي هدية رائعة. (مع العمل الملون، هناك شيء يشبه لوحة الألوان المميزة لمجموعة بلومزبري، والتي قد تكون مقصودة: أكدت مون أن فيرجينيا وولف هي بطلة لها.)

لكن لأكون صادقًا، فقد فعلت للتو الشيء الذي تتجنبه صور القمر ببراعة وبشكل آسر: وهو توضيح ما هو موجود مباشرة في خط رؤيتك. وقالت: “الشيء الذي كنت مهتمة به دائمًا، والآن يمكنني القيام به، هو مزج الموضة والأماكن والصور وكل شيء معًا”. “لقد كانت الموضة شيئًا فعلته واستمتعت به – فأنا أحب الموضة – ولكني أيضًا أحب أشياء أخرى. لقد قمت بتصوير كل ما كان له صدى. ومع ذلك، فإن مون ليس مهتمًا جدًا بالاضطرار إلى وضع علامة على كل شيء. وقالت: “لا أستطيع أن أضع كلمات عليه، لأنه من شأنه أن يشوهه”. “أعني: لماذا التقطت هذه الصورة في كوني آيلاند، أو الحبل المشدود، أو الزرافتين، أو صديق يمشي…. ما حدث في الصورة كان يعني شيئًا ما: هذا ما أعنيه بشأن الصدى. كل صورة في هذا العرض تحكي قصة بالنسبة لي. إنه رد على كل ما قمت بالرد عليه.”